LÓKI? — A HISTÓRIA DE UM DISCO QUE TALVEZ TENHA NASCIDO COMO “PIRATA”

Texto investigativo: Mário Pazcheco
Pesquisa e reconstrução histórica, com auxílio de inteligência artificial.

Há uma pergunta que pode mudar a maneira como entendemos Lóki?, o primeiro álbum solo de Arnaldo Baptista: teria o disco sido originalmente concebido para o selo Pirata, da Philips, como seu terceiro lançamento?

Não há, até o momento, um documento da Philips que permita afirmar isso como fato. Mas a hipótese ganha força quando colocamos lado a lado a história do selo, a gênese do repertório, a formação da Space Patrol, as condições em que o LP foi gravado e o depoimento de Roberto Menescal.

O selo Pirata, da Phonogram/Philips, teve pelo menos dois lançamentos fundamentais em 1972: Barra 69, de Caetano Veloso e Gilberto Gil, e Para Iluminar a Cidade, de Jorge Mautner. O projeto tinha justamente uma característica que combina extraordinariamente com a história de Lóki?: registros de artistas importantes, mas concebidos fora do padrão convencional de produção de um LP de grande gravadora.

A hipótese, portanto, seria que Lóki? pudesse ter sido pensado como um terceiro título do projeto Pirata, antes de acabar sendo lançado simplesmente como Philips.

Mas, para compreender essa possibilidade, é preciso voltar um pouco no tempo.

A semente de Lóki? não nasceu no estúdio da Philips

Depois de deixar os Mutantes, Arnaldo Baptista começou a trabalhar com uma nova formação que recebeu o nome de Space Patrol.

Segundo Zé Brasil, a formação inicial reunia:

Arnaldo Baptista — teclados
Marcelo Aranha — guitarra
Zé Brasil — bateria

Os ensaios aconteciam praticamente todos os dias na Serra da Cantareira. E há um dado fundamental: o repertório que posteriormente apareceria em Lóki? já estava sendo desenvolvido e arranjado pela Space Patrol antes da gravação do LP.

A concepção instrumental era bastante peculiar.

Arnaldo tocava órgão, clavinet e sintetizador e utilizava a pedaleira do Hammond para produzir as linhas de baixo. Nas músicas mais pesadas, chegava a assumir o contrabaixo, transformando a formação em um verdadeiro power trio:

Arnaldo — contrabaixo
Marcelo Aranha — guitarra
Zé Brasil — bateria

Há registros de apresentações da Space Patrol no Parque do Ibirapuera em 1974, com o repertório que posteriormente seria associado a Lóki?. Zé Brasil relata que todos colaboravam nos arranjos e que Arnaldo constantemente acrescentava novas ideias.

Portanto, Lóki? não surgiu repentinamente quando Arnaldo entrou no Estúdio Eldorado.

O disco teve uma gestação anterior.

Mas Arnaldo não queria simplesmente registrar a Space Patrol

Aqui está uma das chaves para compreender o que aconteceu.

Embora a Space Patrol tivesse guitarra, Arnaldo decidiu que não queria guitarra em seu disco solo.

Anos depois, ele explicou que queria colocar os teclados no centro da música. O piano, para ele, podia ocupar praticamente todo o espectro sonoro: graves, médios e agudos. E sua intenção era justamente demonstrar que não precisava de um guitarrista.

Em outra entrevista, Arnaldo foi ainda mais explícito: Lóki? representava sua independência em relação aos Mutantes e ele não queria repetir aquela sonoridade. Ao comentar o disco, disse que não havia tocado guitarra e que essa escolha fazia parte dessa independência.

Isso explica uma aparente contradição:

Space Patrol:
Arnaldo + Marcelo Aranha + Zé Brasil

Lóki?:
Arnaldo + baixo + bateria

A guitarra de Marcelo desaparece.

Não porque faltasse um guitarrista. Ela desaparece porque Arnaldo decidiu que a guitarra não deveria fazer parte da arquitetura sonora do disco.

O resultado foi um álbum extraordinariamente incomum para 1974: um disco de rock sem guitarra, dominado por piano, órgão, clavinet e sintetizadores. O próprio site oficial de Arnaldo destaca que Lóki? “não apela a um único riff de guitarra”.

Arnaldo já fazia o baixo

Esse detalhe é fundamental para entender a formação que poderia ter sido originalmente planejada para o LP.

Na Space Patrol, Arnaldo já tinha uma solução para o baixo: a pedaleira do Hammond.

E, quando necessário, ele pegava o contrabaixo.

Portanto, a ideia de Arnaldo tocar baixo em seu próprio disco não era uma invenção de última hora. Ele já fazia isso na prática.

E aqui entra o depoimento pessoal de Roberto Menescal.

Segundo Menescal, que relatou essa história diretamente a Mário Pacheco, a primeira opção para a gravação de Lóki? era o próprio Arnaldo tocar o contrabaixo.

Durante as sessões, porém, Arnaldo estava emocionalmente muito abalado. Chorava, precisava de tempo para se recompor e, em determinado momento, disse que não conseguia tocar o baixo.

Menescal então tomou a iniciativa.

Segundo seu relato:

“Vamos lá.”

E foi atrás de Liminha.

Esse depoimento encontra respaldo em um texto que registra a memória de Menescal: originalmente Arnaldo pretendia gravar o próprio contrabaixo; durante a crise emocional, não conseguiu; então Menescal chamou Liminha. O próprio Menescal afirma ainda que o disco foi gravado em quatro dias.

Isso é muito importante porque muda a interpretação tradicional de Lóki?.

Não necessariamente:

Arnaldo decidiu gravar com Liminha e Dinho.

Mas possivelmente:

Arnaldo pretendia gravar o próprio baixo; a crise impôs uma mudança; Menescal chamou Liminha para resolver a situação.

E onde entra Zé Brasil?

É aqui que surge uma hipótese que merece ser investigada.

Se Arnaldo originalmente pretendia tocar o baixo, quem seria o baterista?

A resposta mais natural talvez seja justamente Zé Brasil.

Ele já era o baterista da Space Patrol.

Ele conhecia profundamente aquelas músicas.

Ele havia participado dos ensaios em que o repertório de Lóki? foi desenvolvido.

Ele já havia tocado com Arnaldo no formato em que Arnaldo fazia o baixo.

E, sobretudo, se a intenção inicial era manter a lógica de formação já experimentada pela Space Patrol, Zé Brasil seria uma escolha naturalmente possível para a bateria.

Assim, uma hipótese possível é:

Arnaldo — baixo
Zé Brasil — bateria

E, dependendo da concepção definitiva, outros elementos poderiam ser acrescentados posteriormente.

Não podemos afirmar documentalmente que Zé Brasil tenha sido formalmente convidado para gravar o LP. Mas ele era, naquele momento, o baterista natural do núcleo que havia gestado aquelas músicas.

A entrada de Liminha altera essa equação.

Liminha entra — e nasce um conflito artístico

Liminha era um músico excepcional, mas sua presença não significava apenas a substituição de um instrumento.

Ele trazia consigo outra concepção musical.

Arnaldo queria espontaneidade.

Liminha queria maior elaboração.

A gravação acabou acontecendo de maneira quase acidental: os músicos tocavam e, muitas vezes, pensavam estar apenas ensaiando. Arnaldo ouvia e dizia que estava bom. Não queria repetir.

Em entrevista posterior, Arnaldo explicou que Liminha queria um som mais pesado, mais elaborado, enquanto ele queria improvisação.

E existe o episódio que talvez seja a chave estética de todo o disco.

Depois de uma gravação, Liminha teria dito a Arnaldo:

“Tem que gravar de novo, está muito Sérgio Mendes.”

Arnaldo recusou.

Preferiu conservar aquela primeira execução, com suas imperfeições e espontaneidade.

A frase está registrada em entrevistas posteriores de Arnaldo.

É possível que a expressão “apagar a fita” tenha sido usada em versões posteriores da história, mas o que está documentalmente registrado é que Liminha queria gravar novamente e Arnaldo se recusou.

O resultado foi justamente o disco que conhecemos.

Dinho também entra nessa história

Dinho Leme acabou sendo o baterista das principais gravações.

Arnaldo, olhando décadas depois para o álbum, fez uma distinção curiosa: disse que hoje não gravaria Lóki? com Liminha no contrabaixo, mas considerava Dinho o baterista perfeito para o disco.

Isso não elimina a hipótese de Zé Brasil ter sido uma possibilidade anterior.

Ao contrário: mostra que precisamos distinguir duas coisas:

quem participou da gestação das músicas

e

quem acabou gravando o LP.

A Space Patrol participou da primeira.

Liminha e Dinho participaram da segunda.

E então surge a pergunta: quanto realmente foi gravado?

Muito pouco tempo, considerando a complexidade do resultado.

Roberto Menescal informou que as sessões principais duraram quatro dias. Outras reconstruções afirmam que o trabalho foi concluído em menos de uma semana. O disco foi gravado em 16 canais no Estúdio Eldorado.

Isso é extraordinário porque Lóki? contém:

• piano;
• órgão;
• clavinet;
• sintetizadores;
• violão de 12 cordas;
• baixo;
• bateria;
• vocais;
• backing vocals;
• e intervenções orquestrais.

Mesmo assim, a espinha dorsal do álbum foi registrada rapidamente.

O site oficial de Arnaldo descreve o disco como gravado “de um fôlego só”, sem repetir takes, e destaca justamente a combinação entre sintetizadores, violão, arranjos orquestrais, clavinet e órgão.

Rogério Duprat: duas faixas e um intervalo muito pequeno

Rogério Duprat aparece em duas faixas do LP, fazendo os arranjos de orquestra:

“Uma Pessoa Só”
“Cê Tá Pensando Que Eu Sou Lóki?”

Isso também ajuda a desmontar a ideia de que o longo intervalo entre a gravação e o lançamento tenha sido ocupado por uma enorme produção musical.

Se as sessões básicas foram encerradas em julho de 1974, as duas sessões de cordas/orquestra poderiam ter sido relativamente rápidas.

Não existe, até onde conseguimos documentar, uma ficha de estúdio informando quantas horas exatamente Duprat utilizou nessas duas gravações. Mas, para apenas duas faixas já estruturalmente prontas. Como não localizamos ainda as folhas de estúdio dessas sessões, não é possível determinar quanto tempo elas duraram. Para duas faixas já estruturalmente prontas, entretanto, não há razão para supor que as intervenções orquestrais tenham consumido meses.

Ou seja:

não precisamos imaginar sete meses de trabalho musical.

O disco poderia estar essencialmente resolvido muito antes de chegar às lojas.

Julho de 1974 a fevereiro de 1975

Aqui aparece outro elemento decisivo.

Se as gravações foram concluídas em julho de 1974 e o LP só chegou ao mercado em fevereiro de 1975, temos um intervalo de aproximadamente sete meses.

Mas Arnaldo não ficou simplesmente esperando a fabricação do disco.

Ele atravessava uma profunda crise emocional.

E continuava, apesar disso, aparecendo publicamente.

A própria história de Lóki? registra apresentações da Space Patrol no período de 1974, e há relatos de que a condição emocional de Arnaldo se tornou perceptível publicamente.

Isso é importante porque a explicação não pode ser simplesmente:

“Arnaldo estava doente e não podia subir ao palco.”

Ele podia aparecer e apareceu.

O problema era outro: sustentar uma temporada de lançamento, com ensaios, banda, teatro e estrutura profissional.

Segundo o relato de Arnaldo, a Philips não apoiou a temporada de shows que ele pretendia fazer para lançar o disco.

E existe uma ironia extraordinária:

a gravadora não bancou adequadamente os shows, mas produziu um videoclipe para promover o disco.

Ou seja, a Philips não abandonou completamente Lóki?. Preferiu, ou acabou ficando restrita a, uma forma de divulgação mais controlável: o disco e a televisão.

E aqui voltamos ao selo Pirata

É justamente nesse ponto que a hipótese do terceiro Pirata se torna interessante.

Barra 69 e Para Iluminar a Cidade, de Jorge Mautner, haviam demonstrado que a Philips podia lançar registros fora do modelo convencional.

Lóki? também possuía características extraordinárias para esse tipo de experiência:

• gravação extremamente rápida;
• forte espontaneidade;
• baixo grau de produção convencional;
• artista em situação comercialmente arriscada;
• formação reduzida;
• grande liberdade artística;
• ausência de guitarra;
• mistura de rock, MPB, jazz, música clássica e sambalanço;
• e um projeto que não dependia necessariamente de uma grande banda de acompanhamento.

Por isso, a hipótese merece ser colocada na mesa:

teria Lóki? sido originalmente pensado como um terceiro lançamento do selo Pirata da Philips, antes de a gravadora decidir lançá-lo como um LP Philips convencional?

Não temos ainda a prova documental.

Mas a hipótese ganha força quando percebemos que a própria lógica de produção de Lóki? combina extraordinariamente com a experiência Pirata.

Um disco que nasceu antes de sua própria gravação

Talvez a melhor maneira de definir Lóki? seja esta:

ele não nasceu na Philips.

Nasceu na Serra da Cantareira.

Nasceu nos ensaios da Space Patrol.

Nasceu de Arnaldo experimentando os teclados, fazendo o baixo pela pedaleira do Hammond, eventualmente pegando o contrabaixo e trabalhando as músicas com Marcelo Aranha e Zé Brasil.

Depois chegou à Philips.

E ali aconteceu uma transformação.

Arnaldo decidiu retirar a guitarra.

Pretendia fazer ele próprio o contrabaixo.

Sua crise emocional acabou inviabilizando essa solução.

Menescal chamou Liminha.

Dinho entrou na bateria.

E a nova formação registrou rapidamente as músicas.

Liminha quis refazer algumas gravações.

Arnaldo recusou.

Rogério Duprat acrescentou suas intervenções orquestrais.

E o disco ficou pronto.

Mas não ficou domesticado.

Essa talvez seja a razão de Lóki? continuar soando tão estranho.

Ele é simultaneamente:

um disco solo;
um sobrevivente da Space Patrol;
uma ruptura com os Mutantes;
um possível herdeiro do projeto Pirata;
e uma gravação que nasceu de um conflito entre planejamento e acaso.

E há uma ironia final.

Se Arnaldo tivesse conseguido realizar seu plano original, talvez ouvíssemos:

Arnaldo no baixo + Zé Brasil na bateria,
com a experiência da Space Patrol diretamente transportada para o estúdio.

Mas a crise emocional de Arnaldo provocou a entrada de Liminha.

E a entrada de Liminha provocou um conflito artístico.

E esse conflito ajudou a produzir justamente aquilo que hoje consideramos a essência de Lóki?: um disco imperfeito, espontâneo, estranho e absolutamente pessoal.

Talvez, portanto, a pergunta mais interessante não seja simplesmente “quem gravou Lóki??”

Mas:

“Quem estava destinado a gravar Lóki? antes que as circunstâncias transformassem sua formação?”

Essa pergunta ainda está aberta.

E é justamente por isso que Zé Brasil, Liminha e a possível relação com o selo Pirata precisam ser investigados como partes de uma mesma história — a história da transformação da Space Patrol no Lóki? que chegou às lojas em 1975.

Nota investigativa

O texto acima trata como hipóteses aquilo que ainda não está documentalmente comprovado — sobretudo Lóki? como terceiro Pirata e Zé Brasil como baterista originalmente previsto — enquanto incorpora como evidência o depoimento pessoal de Menescal que você trouxe.